Mathieu Amalric: Notre époque est prude et obscène

 Adieu les salades et l’eau minérale. Adieu Kate Moss et ses 33 kilos tout habillée. La mode revient peu à peu aux femmes généreuses. Tant mieux. Les filles du film de Mathieu Amalric "divertissent la masse, comme le faisait en son temps la Vierge Marie". Elles sont strip-teaseuses néo-burlesque (voir encadré). Amalric les a repérées dans des cabarets aux Etats-Unis, les a engagées et emmenées finalement au festival de Cannes où il a reçu la palme de la mise en scène.

 En racontant la tournée française de cette troupe, l'acteur-réalisateur nous offre bien plus excitant que le régime anticellulite de l’été: les loges, le champagne, la solitude, les valises, les froufrous au bout des seins, les néons, les hôtels sans charme, les fesses généreuses, les cigarettes, le lipstick rouge, les faux cils, les jupes en léopard, les kilos de trop qui font du bien aux yeux. Du vrai quoi! Qu'on savoure du coin de l'œil et qu'on rêve de prendre à pleines mains. Il y a Mimi Le Meaux, Julie Atlas Muz, Dirty Martini, Kitten On The Keys. Et franchement, elles nous ont touché au cœur. Rencontre avec l'homme qui les a réunies, mises en scène et leur a offert un beau film sur la solitude qui ne dure pas toute la vie. Et la force que nous avons tous, de transformer le quotidien en bal de fin d'année.

D'où est partie l'idée du film?
Mathieu Amalric. - D'un texte de Colette, L'envers du music-hall. Elle y avait écrit: "Nous courons vers l'hôtel, vers la loge étouffante et la rampe qui aveugle. Nous courons pressés, bavards, avec des cris de volaille, vers l'illusion de vivre très vite, d'avoir chaud, de travailler, de ne penser guère, de n'emporter avec nous ni regret, ni remords, ni souvenir". J'ai cherché un équivalent à Colette dans le strip-tease. Mais ça ne collait pas. Je cherchais des corps qui disent la liberté. Et puis, je suis tombé sur elles, sur leur sensibilité drôle et torride. Le coup de foudre.

Vous connaissiez ce mouvement burlesque?
Je n'en avais jamais entendu parler. Je ne savais pas que des gens étaient capables de dépasser les codes de cette manière. D'accepter leur corps et se dire que l'on n'est peut-être pas obligé de se calquer sur les magazines. De se dire que la beauté est partout. Avec de l'humour et de l'ironie, même si en arrière-fond, il y a la douleur, le lourd passé, le danger.

Est-ce que ces femmes sont "de pauvres filles" qui galèrent en montrant leurs seins?
Non, pas du tout. D'ailleurs, elles ne sont jamais complètement nues. Je n'ai jamais cherché à les victimiser. Au contraire, j'ai été ébloui. Et la seule question qu'elles m'aient inspiré est: "C'est quoi réussir sa vie?" De là, je me suis mis à filmer les pires cauchemars (un homme qui ne sait pas raconter une histoire à ses enfants) et des paradis un peu exagérés (comme cet hôtel totalement vide à la fin du film) où l'on est enfin débarrassé de tout. On a tous ça en nous: partir, lâcher…

Entre votre film et une production américaine à venir (avec Cristina Aguilera), il y a un retour du burlesque…
Oui, c'est enfin l'acceptation de la beauté possible de tous les corps. Des rondes, des maigres, des naines. Il y a de tout dans le burlesque. Malheureusement, le mouvement a été récupéré. En 1995, il y a eu quelque chose de fort avec le mouvement lesbien Velvet Hammer, une colère joyeuse et la tentative d'exprimer de manière très contagieuse un message politique par le divertissement. Elles disaient: "On est toutes emprisonnés dans des obligations douces dont on ne se rend même plus compte. Libérons-nous!"

Ce film fait du bien dans une époque de plus en plus prude!
Elle est prude et obscène, c'est ça qui est étrange. Les numéros des filles ne jouent pas sur un simple érotisme bandant. Ça va bien plus loin que ça. C'est bien plus intelligent. L'érotisme du film est en dehors de la scène. La façon dont elle